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题目内容（请给出正确答案）

[判断题]

《老人与海》是—部寓意很深的作品，表现了“英雄与环境”的传统主题。主人公哈里是个不屈服于失败命运的“硬汉子”形象。（)

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发布时间：2022-10-21

更多“《老人与海》是—部寓意很深的作品，表现了“英雄与环境”的传统主题。主人公哈里是个不屈服于失败命运的“硬汉子”形象。()”相关的问题

第1题

下列作品中反映了反战主题的是（）。 A.《竞选选州长》B.《哈克贝利·费恩历险记》C.《老人与海》D.《永别

下列作品中反映了反战主题的是（）。

A.《竞选选州长》

B.《哈克贝利·费恩历险记》

C.《老人与海》

D.《永别了，武器》

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第2题

海明威的小说《老人与海》，表现了一种永不言败的人生观。（)

此题为判断题(对，错)。

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第3题

根据原文信息，下列推断正确的一项是：A.现代、后现代主义只要把握住了“有意味的形式”。就能取代现实

根据原文信息，下列推断正确的一项是：

A.现代、后现代主义只要把握住了“有意味的形式”。就能取代现实主义

B.所有的经典作品都应该蕴含深刻的内容寓意，具备鲜明的主题与人物形象

C.托尔斯泰属于现实主义作家。其作品为现实主义作品

D.现代、后现代主义所表现的现实，不如现实主义所表现的现实来得直观、全面

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第4题

下列插花手法为写实手法的是()

下列插花手法为写实手法的是（)

A.以梅花寓意自己“高洁”的人品

B.模仿天鹅造型的插花

C.插花作品体现春天田野的景象

D.插花作品呈现了水边植物下垂生长的姿态

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第5题

《老人与海》是下列哪位作家的作品？（)

A.海明威

B.屠格涅夫

C.普希金

D.高尔基

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第6题

下列外国作家、作品、作者国籍对应错误的一项是()。

A.海明威——《老人与海》——美国

B.但丁——《神曲》——意大利．

C.狄更斯——《双城记》——德国

D.司汤达——《红与黑》——法国

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第7题

海明威在其中提出了著名的“冰山原则”的作品是（)。

A.《老人与海》

B.《午后之死》

C.《太阳照常升起》

D.《丧钟为谁而鸣》

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第8题

20世纪50年代初，海明威在《老人与海》中宣告： “……一个人并不是生来要给打败的”，“你可以把他消灭掉，可就是打不败他。”这种铮铮鸣响的语言，充满了对人的同情与崇高的信仰。而几乎就是在同时，当人们被战争的阴云所困扰，福克纳大声宣告： “我不想接受人类末日的说法……人是不朽的”， “作家的特殊的光荣就是振奋人心，提醒人们记住勇气、荣誉、希望、同情、怜悯之心和牺牲精神，这就是人类昔日的荣耀。”人的生存的挫折感是真实的存在。在人遭受苦难陷入迷惘的时刻，看来只有那些具有海明威、福克纳精神力量的作家，会给人们以鼓舞，让人们勇敢地生存下去。下列关于这段话的理解，正确的一项是（）。

A.海明威、福克纳的作品都集中展现了人们在苦难与挫折面前的迷惘

B. 海明威、福克纳的作品都表达了乐观主义的主题

C. 海明威、福克纳都过分夸大了人的精神力量

D. 海明威、福克纳都强调作家要以自己的作品振奋人心、给人们以鼓舞

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第9题

20世纪50年代初，海明威在《老人与海》中宣告：“……一个人并不是生来要给打败的”， “你可以把他消灭掉，可就是打不败他。”这种铮锋鸣响的语言，充满了对人的同情与崇高的信仰。而几乎就是在同时，当人们被战争的阴云所困扰，福克纳大声宣告：“我不想接受人类末日的说法……人是不朽的”，“作家的特殊的光荣就是振奋人心，提醒人们记住勇气、荣誉、希望、同情、怜悯之心和牺牲精神，这就是人类昔日的荣耀。”人的生存的挫折感是真实的存在。在人遭受苦难陷入迷惘的时刻，看来只有那些具有海明威、福克纳精神力量的作家，会给人们以鼓舞，让人们勇敢地生存下去。下列关于这段话的理解，正确的一项是()。

A.海明威、福克纳的作品都集中展现了人们在苦难与挫折面前的迷惘

B.海明威、福克纳的作品都表达了乐观主义的主题

C.海明威、福克纳都过分夸大了人的精神力量

D.海明威、福克纳都强调作家要以自己的作品振奋人心、给人们以鼓舞

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第10题

阅读以下文字，回答下列题。在现代文艺发展史上，现代主义、后现代主义的出现，以及在20世纪形成的世

界范同内的文艺主潮，当然不乏积极意义。同时也必须看到，虽然现代、后现代主义以反叛现实主义“起家”，但在根本上.并未完全挣脱现实主义这一重要创作原则。现实主义与现代、后现代主义的重要分歧之一，以及基于这种分歧所产生的创作实践上的分野，首先表现在内容与形式的关系问题上。内容与形式是构成文艺作品的两个核心要素。19世纪以前，尤其是在现实主义那里，内容居于主导地位，“内容论”是文艺史的主流。在现代、后现代主义出现以后，形式获取了至高无上的权威。几乎所有的现代、后现代主义作家都有一种“形式主义”偏嗜症。他们对“怎样写”的关注和探索冲动，远超过对“写什么”的热情。？纵观文学史，现代、后现代主义的每次形式创新，最后之所以被认可并得以保留，无一不是因为这种形式量是一种“有意味的形式”。“有意味的形式”是指这种形式所蕴含的内容寓意。没有任何一部作品仅仅是因为形式本身的华丽或奇特而被归入经典之列。如《等待戈多》，它没有跌宕起伏的情节，没有完整清晰的故事，也没有紧张的冲突和丰满典型的人物。贝克特之所以采用这种占怪的艺术形式，就是因为它巧妙地呼应了作品的主题，表现了现代人孤独绝望、无所归依的精神状态。正是在这个意义上，“贝克特们”与现实主义大师殊途同归，共同抵达了现实主义创作原则的终点。可见，现代、后现代主义处心积虑、挖空心思地开创的种种花样翻新的形式，最终达到和收获的，仍然是现实主义的目的和结果。现代、后现代主义的异军突起，在一定程度上对现实主义潮流形成遮蔽之势。有人将此视为现实主义衰朽的表征，认为未来的文艺必将是现代、后现代主义的天下。其实，现代、后现代主义大势之成，主要倚仗的是方法上的优势，而并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作原则和精神立场。？现代、后现代主义开创的象征、隐喻、意识流等创作手法，与传统的现实主义手法相比，有它利于表现人的内心世界的一面。这些新的技法，真正形成的效果，不是背离现实，而是更加全面、生动、有冲击力地反映现实。与现实主义瞩目于客观存在的现实生活不同，现代主义往往着眼于人的主观世界。问题的关键在于，任何一种主观情绪、心理体验，都绝非凭空而至，实质乃是客观现实的派生物和折射品。从创作意图来看，所有现代主义作家艺术家，其创作的主观目的，绝不止于为表现而表现、为心理而心理，最终指向无一不是社会现实。同样，后现代主义对现存秩序、权威、中心的解构，说到底，本身仍然是对现实的一种立场表达。无论它的内容有：多荒诞，形式有多离奇，其逻辑起点和根本归依仍在现实，仍在生活。列宁曾把托尔斯泰的现实主义作品称为镜子，那么，后现代主义也是一面镜子，只不过它们不是现实主义那样的平面镜，而是哈哈镜或凹凸镜，将真实的现实镜像通过扭曲、变形，夸张地呈现出来，达到另外一种艺术效果。现代、后现代主义的创作理路，仍然是一定程度地围绕现实、观照现实、介人现实，只不过与传统的现实主义相比，调整了观照点和切人点。下列对“现代主义、后现代主义”的表述，正确的一项是()。A.现代、后现代主义的出现对20世纪形成世界范围内的文艺主潮有着十分积极的意义

B.现代、后现代主义尽管极力规避现实，但其创作实践并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作原则和精神立场

C.现代、后现代主义与现实主义的分歧，从根本上看，就是如何看待文学作品形式与内容之间的关系

D.在几乎所有现代、后现代主义作家看来，形式大于内容，他们只是关注“怎样写”，忽略“写什么”

下列对文章内容的理解和分析，不符合原文意思的一项是()。A.《等待戈多》虽然有着古怪的艺术形式，但作品主题的精神内核反映的是现实，是现实主义的另一种表现形式

B.现代、后现代主义“反叛现实”，想尽办法创新形式，其出发点仍是为了达到现实主义的目的和结果

C.在表现人的内心世界，展现人丰富的心理情绪、主观感受时，传统的现实主义要弱于现代、后现代主义

D.现实主义作家往往关注客观的现实生活，现代主义作家更钟爱直觉、梦幻、潜意识、想象等人的主观世界

下列表述，不符合原文意思的一项是()。A.19世纪以前，“内容论”是文艺史的主流，现代、后现代主义出现后，“形式论”居于主导地位

B.作品的形式创新能否得到认可，关键还在于这种形式是否是一种“有意味的形式”，即这种形式是否蕴含有内容寓意

C.没有一部作品是因为形式的原因而被奉为经典的，所以现代、后现代主义对形式的追求是误入歧途

D.现代、后现代主义开创的种种创作手法，其真正效果，不是背离现实，而是以一种类似于哈哈镜或凹凸镜的方式来来折射现实

原文划横线句子中的“这种形式”指的是()。A.现代、后现代主义的创作形式